<<< Малые архитектурные формы

Статья из жур. : Искусство.- 1983.- № 1.

В. РУБАНЕНКО,
народный архитектор СССР,
действительный член Академии художеств СССР

ОБРАЗНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОСТРАНСТВА НОВОГО ГОРОДА

Не будет преувеличением сказать, что на современном этапе своего развития советская архитектура в числе важнейших задач нацелена на решение идейно-художественных проблем градостроительства.
В архитектурном творчестве как бы происходит сплав различных сторон зодчества. Широкие социальные проблемы создания среды обитания, оптимальных условий для труда, быта и отдыха населения так же важны, как выражение в произведениях архитектуры идейно-художественных идеалов общества, воспитания высокого художественного вкуса и эстетических представлений.
Эти две стороны архитектуры органически слиты в едином творческом процессе, и достижение гармонического их единства, собственно, и является сверхзадачей архитектора.
В нашей стране градостроительство — создание новых городов, реконструкция существующих — достигло огромных масштабов.
Плановость и концентрация ресурсов, современная техника домостроения, мощный потенциал оснащенных современной техникой строительных организаций обеспечивают высокие темпы градостроительства.
Новые крупные города, насчитывающие 300—400 тысяч человек и более, возникают за считанные годы.
В прошлом города создавались столетиями (даже такой сравнительно «молодой» город, как Ленинград, насчитывает 279 лет), ив их образе запечатлялись наслоения общественных форм, а вместе с ними — разных архитектурных стилей и строительных приемов, или, наоборот, развивался единый художественный образ, как это было в Ленинграде и Париже, Новгороде и Пскове, Ярославле и Праге и во многих других городах. Сейчас же создание; становление и развитие нового города — спрессованный во времени процесс.
Именно эта особенность, вызванная социально-экономическими целями преобразования страны, развитием и освоением новых промышленных регионов, ростом жилищного и культурно-бытового стандарта в нашей стране, требует единовременного и запрограммированного развития градостроительных задач, включающих в себя художественно-композиционное, образное решение облика нового города.
Многие неудачи в градостроительстве проистекают именно от того, что часто в сложном процессе создания генерального плана города, в обилии функциональных и инженерно-технических проблем, да нередко и в трудностях процесса реализации стираются, затушевываются художественно-композиционные задами.
Конечно, создание единою художественного замысла на первых этапах проектирования должно учитывать композиционно-образное решение облика города в условиях динамичности развития и совершенствования его структуры, обогащения ее новыми градостроительными образованиями и ансамблями; как мы говорим, композиционная градостроительная структура должна быть открытой для своего развития и совершенствования.
Но главное в этом — образная opганизация пространства нового города. Ее основные положения и художественный замысел должны возникнуть в согласии с социально-функциональной структурой планировки, с естественными условиями местности, национальными традициями и другими воздействиями на первом этапе создания генерального плана города, так сказать, в начале пути.
Нас справедливо упрекают в монотонности и однообразии архитектуры, в похожести и «анонимности» облика новых жилых районов.
Мы глубоко осознали сажные указания Коммунистической партии о том, что градостроительство в целом нуждается в большей художественной выразительности, разнообразии.
Эти указания восприняты сейчас нашими архитекторами с большой ответственностью; создана обширная программа, включающая в себя крупные творческие задачи, направленные на создание своеобразия архитектуры наших городов, включая проблемы композиции, синтеза искусств в градостроительстве, вопросы традиций и региональных особенностей и. конечно, проблему решения архитектурного образа в целом. И если образное построение композиции отдельного сооружения невозможно без владения высотами профессионального мастерства, то поистине сложнейшей и ответственной является задача образной организации пространства нового города. Мы уже установили, что в своей основе условия образного построения города должны быть заложены еще при создании плана города и находить отражение в размещении и композиции его основных, промышленных, жилых и рекреационных зон. в ритме и начертании основных магистралей, площадей и парков, в органической увязке плана с природно-ландшафтной характеристикой местности, в учете историко-культурного «среза» региона там, где он есть и может обогатить образное содержание чертами исторического прошлого.
Даже это краткое перечисление элементов градостроительного плана показывает, что образная характеристика, придающая художественный колорит новому городу,— понятие сложное, многоуровневое, развивающееся в системе ансамблей и градостроительных комплексов с присущими им особенностями. И вместе с тем при всей своей многообразной сложности образная композиционная основа нового города должна быть ясной и целостной. Надо стремиться к тому, чтобы она последовательно, в строгом художественном порядке и масштабной иерархической соподчиненности развивалась в самом стиле планировки, в композиции и создании характерного силуэта города, его лавного центра, в выявлении характерных природных свойств окружающей среды, и колористическом замысле городской застройки и других элементах сложного городского организма.
 
Архитекторы стремятся к тому, чтобы художественно-образное звучание отличало не только главные городские ансамбли, но и жилую среду, придавая ей черты теплоты, формы, сомасштабной человеку; в этом именно раскрывается гуманизм нашей архитектуры, ее целенаправленность на удовлетворение повседневных эстетических потребностей человека-труженика.
Пластическая образная характеристика отдельных фрагментов города на всех уровнях городского организма должна раскрываться и художественно-пластическим строем самой застройки, средствами архитектуры и в синтезе с монументальным и декоративным искусством.
Органическое и художественно осмысленное включение произведений искусства в ткань города является могучим средством образного выражения больших идей нашего времени, оно же способствует раскрытию содержательности архитектурных пространств при их восприятии человеком.
Рассмотрим вкратце формы проявления и пути решения образной организации пространства нового города, оговорившись при этом, что процесс этот далеко не однозначен и во многом зависит и от объективной природно-региональной ситуации, и от условий организации строительных программ по сооружению нового города, и от творческого темперамента, а также профессионального мастерства его создателей.
 
Итак, общий замысел — это сердцевина творческого предвидения архитекторами — создателями основной художественно-градостроительной концепции города. В ней авторы мысленно рисуют в своем воображении общий художесвенно-образный характер будущего города, его масштаб, силуэт, «вхождение» его в природу, облик главного городского центра, «видят» будущий колорит. Уже на этом этапе возникает художественная ситуация, которая только и может предопределить своеобразие того или другого города. Вся дальнейшая творческая разработка и, конечно, реализация замысла должна быть согласована, подчинена основной художественной концепции, направлена на ее развитие в масштабах и пластических формах, характерных для того или иного района или ансамбля.
Создавая новый город автомобилестроителей — Тольятти, по сути дела, на свободной ровной площадке, авторы исходили из желания получить крупный градостроительный масштаб современного города, отвечающий масштабу огромного промышленного предприятия, каким является всемирно известный ВАЗ с прямоугольной сеткой широких транспортных магистралей — проспектов, парадной эспланады, идущих от комплекса заводов к обширному Волжскому водохранилищу и в поперечном направлении, параллельно ему.
Крупный градостроительный масштаб основных транспортных магистралей раскрывается также в дополнительной сетке зеленых пешеходных бульваров, расположенных в жилых районах. Находясь между магистралями, они дают пешеходу возможность спокойно передвигаться, ощущать себя как бы в окружении природы.
 
Вообще широкое озеленение основной эспланады города, дополненное системой озелененных бульваров, озелененных центров жилых районов, уютных и масштабных человеку полуоткрытых жилых дворов-комплексов, засаженных зеленью, позволило организовать образную характеристику всего городского организма, и сейчас, по прошествии двенадцати лет со дня закладки, это цветущий город-сад. Колорит нового Тольятти светлый — это белый город, в который вкраплены отдельные зрительно активно звучащие комплексы зданий красного, желтого цвета.
В общий силуэт городской застройки, в целом спокойный и гармоничный, включено несколько высотных акцентов, придающих городу свою характерность, ритм. Это двадцатипятиэтажное здание фирмы ВАЗ, расположенное на предзаводской площади, двадцатипятиэтажное здание строящейся прибрежной гостиницы и высотное административное здание городских организаций в центральном ансамбле города. Намечено в дальнейшем создать еще четыре двадцати — двадцатндвухэтажных     здания    общежитии для молодежи на главной эспланаде.
Активная, богатая по пластике композиция ансамбля общегородского центра состоит из четырех разнообразных по форме объемов, объединенных общим подиумом-террасой с внутренней улицей, закрытыми двориками, учреждениями обслуживания населения.
Это своеобразный «кремль» для города Тольятти, он композиционно «держит» весь организм города, активно и выгодно воспринимается со всех сторон городской застройки. При разработке его композиции авторы исходили из традиции русских кремлей-монастырей, являвшихся доминантами и силуэтными акцентами городской застройки.
Конечно, речь идет не о стилевой похожести, а о силе восприятия пространствен¬ной композиции в ее современной образной интерпретации.
Большая роль отведена разработке прибрежной зоны города. Вдоль берега разбит обширный парк, созданы спортивный центр, пляжи и парадные благоустроенные набережные со сходами к воде, огражденные монументальной чугунной решеткой. Все это придало Тольятти своеобразие города, стоящего у «большой воды»,— ведь волжское водохранилище имеет ширину около десяти километров.
Образный строй нового Тольятти, характерный крупным современным масштабом и градостроительной «столичной» представительностью,— это один общегородской масштаб со свойственными ему ритмом и характерностью силуэта города.
Он гармонически вырастает из другого масштаба, более скромного; из более уютной трактовки жилых районов и комплексов, соседствующих с пешеходными бульварами и богато озелененными дворами.
Будучи построен из типовых блоков крупнопанельных домов, благодаря различной этажности, масштабу жилой застройки, сопричастной человеку и воспринимаемой им, разнообразной конфигурации жилых кварталов (от квадрата до многогранника и круга) в сочетании с четким ритмом зданий общественного обслуживания, город смотрится и воспринимается как единый цельный организм и, безусловно, имеет свой, присущий ему облик и архитектурный характер.
Работая над созданием другого крупного города, возникшего на Каме в связи со строительством широко известного комплекса заводов КамАЗа, авторы, развивая заложенные при строительстве в Тольятти общие принципы и градостроительные концепции, сразу же задумали иную образную организацию пространства города, которая во многом уже реализована. Можно с удовлетворением констатировать, что облик города Брежнева (быв. Набережные Челны), его художественно-образное построение воспринимаются иначе, чем Тольятти. Это говорит о том, что в рамках общих прогрессивных концепций советского градостро¬ительства нужно и можно искать своеобразие образа в застройке новых городов.
Это стало возможным в другой природной ситуации благодаря линейному направлению развития застройки города вдоль реки Камы, вследствие чего главный центральный ансамбль и другие архитектурные центры разместились также вдоль водохранилища, а основным продольным магистралям приданы естественные изломы и повороты, дающие эффектные и неожиданные ракурсы и открывающие панорамы при восприятии города во время движения вдоль основных магистралей. Более короткие поперечные магистрали и пешеходные озелененные бульвары выводят пешехода к линейному общегородскому центру, состоящему из главной административной площади, театрально-культурною центра и соединяющей их парадной пешеходной улицы, проходящей на самом возвышенном месте территории города с использованием движения транспорта к двух уровнях и освоением подъемного пространства.
Протяженный па композиции общегородской центр организуется рядовой двенадцатиэтажной линейной жилой застройкой, многообразными по пластике зданиями Дома городских организаций, театра, Дворца культуры, свободно расставленными общестненно-торговыми сооружениями и ритмом двадцати пяти этажных высотных зданий. Центр широкими бульварами и эспланадами соединяется с выразительно и оригинально решенным спортивным центром, прибрежным парком и речным вокзалом.
Изложенные выше основные черты образной, пространственной композиции центра, естественно вытекающие из природной ситуации и общего градостроительного строя, и предопределили образ нового города на Каме, существенно отличный от горо¬да Тольятти. Различия внесены в структуру и композицию жилой застройки, пластический характер фасадов жилых блоков, силуэтное построение застройки и, наконец, в колористическое решение города.
Если город Тольятти в целом воспринимается белым городом (а именно так он был задуман), то город Брежнев характерен активным ритмическим решением крупных жилых комплексов в достаточно ярких красных, бирюзовых, синих тонах, которые включены в масс> светлой по колориту застройки.
Поиски своеобразной образной характеристики новых город о неактивно прослеживаются в таких новых городах, как Зеленоград, Навои, Шевченко, Сосновый Бор. Новополоцк, Протвино. городок ВАСХНИЛа под Новосибирском и многих других.
Зеленоград, возникший в окружении богатой ландшафтно-природной ситуации, получил свое композиционное решение и образную характеристику как город, естественно расположенный в условиях лесных массивов. Его жилые и общественные ансамбли органично «стелются» в окружении лесного пейзажа. При всей представительности и достаточно крупном масштабе ему присуща большая мягкость композиционных ходов, взаимно проникающего «зеленого фактора», и других черт.
Города Навои и Шевченко, созданные талантливым коллективом ленинградских архитекторов, имеют яркие, присущие только им, образные характеристики.
Учитывая условия жаркого климата в экстремальных ситуациях, архитекторы в планировке этих городов исходят из таких факторов, как уплотнение застройки в целях солнце защиты, активное включение в систему города водных композиций, продуманных по месту и образу скульптурно-пластических форм, в сочетании с зеленью и характерно решенной пластикой архитектурных форм.
Можно было бы и дальше продолжать анализ и обоснование основного тезиса о том, что образное построение пространства нового города должно возникать и активно проявляться в основной градостроительной концепции, что оно формируется из множества факторов, таких, как «стиль» планировки, характер зонирования города, размещения центральных ансамблей, их облика с учетом силуэта и колорита города, а также природных факторов, региональных и национальных особенностей.
 
При этом с большой профессиональной требовательностью следует подходить к решению проблемы целостности в решении характера жилой застройки, нахождении соответствующих приемов, масштабов, ритма и колорита.
Bместе с тем я не думаю, что в каждом из новых городов надо применять чрезмерно разнообразные типы домов, обилие разных пластических приемов художественного решения массовой застройки — это может нарушить целостность его общего характера.
Однако следует со всей определенностью сказать, что современные возможности создания многообразных пластических решений в условиях индустриализации и работы домостроительных комбинатов еще далеко не использованы.

Во многих новых городах имеет место монотонность и «анонимность» архитектур¬ного облика массовой застройки. Решение проблемы своеобразия и конкретности образной трактовки, более четкой художественной интерпретации рядовой застройки еще впереди. Однако положительный творческий опыт, в целом успешное преодоление этой «анонимности» при застройке некоторых новых районов Москвы, Ленинграда. Вильнюса, Минска, Днепропетровска, Свердловска, Риги, некоторых других рассмотренных выше новых городов, свидетельствует о широком творческом поиске и безусловных возможностях более полноценного и многообразного художественного решения облика городской застройки.
Большую роль в создании запоминающегося и оптимального художественного облика массовой застройки призвана сыграть, как мы говорим, архитектура и пластика земли — пятый фасад застройки. Велика роль высокохудожественного и рационального благоустройства районов массовой застройки не только для удовлетворения запросов живущих — и взрослых, и детей, и престарелых граждан, но и в создании оптимального, выразительного образа архитектуры, определяющего художественный климат новых районов и кварталов, жилых комплексов и дворов.
Мы все еще часто испытываем неудовлетворенность и чувство досады от низкого художественного уровня и незавершенности благоустройства. От этого во многом проигрывает архитектура городской застройки, снижается восприятие даже интересно решенного облика и удачной пластической характеристики жилых и массовых общественных зданий.
Следует рассматривать пластику земли и архитектурно-художественное благоустройство как сложную и ответственную архитектурную задачу, в равной степени решающую как вопросы создания комфортных условий проживания, так и художественно-эмоционального богатства и выразительности городской среды.
В круг художественных забот, связанных с благоустройством, должны входить и жилой двор, и внутрирайонный сквер, комплекс спортивных площадок, мощеных улиц, тротуаров и забота о визуальных коммуникациях и о художественном характере транспортных остановок, об освещении улиц, средствах рекламы и технического оборудования. Все это в конечном счете должно обладать художественным единством и, если позволено будет сказать, единым «фирменным» стилем. Здесь безусловно должна — и чем скорее, тем лучше — возникнуть традиция внимания к этим на первый взгляд архитектурно-художественным «мелочам». Они могут и должны стать полноценными партнерами в решении единого и характерного для каждого города художественного колорита.
Для 70 — 80-х годов характерны активные поиски синтеза монументальных и декоративных искусств в градостроительстве. Эта активность была подготовлена и важнейшими агитационно-просветительными функциями 20-х годов периода первой реализации ленинского плана монументальной пропаганды, и плодотворным развитием советской школы монументалистов, и программой дальнейшего строительства городских памятников, и, наконец, широким патриотическим движением по сооружению мо¬нументов, памятников и мемориалов в честь победы советского народа в Великой Отече¬ственной войне.
Однако в работах по строительству и реконструкции городов до последнего времени практически отсутствовали организованное начало и планомерность в области решения синтеза монументальных и декоративных искусств и в особенности в среде массовой городской застройки.
Между тем именно при создании новых городов синтез искусств приобретает особое значение.
В них проблемы синтеза архитектуры, монументальных и декоративных искусств должны получать органические, идеологические и пространственно осмысленные решения, активно способствовать организации образного решения городских ансамблей и массовой жилой застройки.
Крайне важно добиваться таких произведений, которые должны стать событием в культурной и художественной жизни города, важной вехой в раскрытии идейно-образной задачи, содействовать развитию чувства местного патриотизма, способствовать завершенности образной организации пространств нового города.
Как и в решении архитектурно-художественного облика новых городов, в четкой разработке и создании синтеза должна существовать иерархия задач, приемов и средств его осуществления, будь то монументальная пластика, живопись, скульптура или все эти виды в комплексе. Непростительно было бы возникновение в ансамблях новых городов монументальных композиций и других произведений монументально-декоративного искусства, нарушающих единство архитектурного пространства, идущих вразрез градостроительным замыслом. Новый город создается сегодня но единому генеральному плану, он задуман как художественный организм со своим образным звучанием, но в нем заранее должна быть продумана и принята планомерно осуществляемая программа формирования синтеза архитектуры и искусства.
Исходя из того, что архитектура и монументальное искусство способны успешно решать крупные художественные задачи по созданию образной организации городских пространств, их сооружение должно учитывать при формировании ансамблей и фрагментов городской застройки. Предусмотренное использование произведений монументально-декоративного искусства на основе специально разработанных проектов монументальной пропаганды и синтеза искусств в новом городе должно дать плодотворный результат.
В первые такой проект был разработан и сейчас планомерно реализуется при строительстве города Тольятти.
Он предусматривает и содержательную сценарную часть программы и размещение произведений искусства в основных ансамблях города и в самой городской застройке, определяет приемлемую степень насыщенности произведениями искусства. В составе проекта содержатся также основные решения самих композиций и объектов синтеза в контексте с окружающей застройкой.
 
Разумеется, еще рано делать выводы о художественной эффективности проведенной работы, однако в ее процессе возникали и решались многие новые чадами — по сочетанию масштаба архитектурной среды и самих произведений искусства, по созданию необходимого количества главных, опорных произведений, активно участвующих в образном формировании пространства основных городских ансамблей, по акцептации средствами художественной пластики таких сооружений, как школы, общественные центры жилых районов и др. Находились места для размещения художественных композиций в центральных скверах жилых районов, на пересечении пешеходных бульваров и др.

В качестве главного элемента города, его идейно-художественного центра, предусмотрено сооружение памятника В. И. Ленину, органически вписанного в структуру центрального ансамбля и площади общественных демонстраций. Сооружены декоративно-памятная стела «50 лет СССР" с мозаиками художника Ю. Королева, три крупных декоративно-скульптурных композиции на темы из истории транспорта художника А. Васнецова, декоративная стела с изображением символа завода — «Ладьи» художника С. Рабиновича и некоторые дру¬гие, утвержден и находится в исполнении монументальный комплекс и честь боевой и трудовой славы в прибрежном парке со скульптурами И. Бродского. Произведения, выполнены в натуре и активно участвуют в формировании образной организации центральных пространств города.
Опыт организации работы по плат монументальной пропаганды в городе Тольятти учтен и значительно развит сейчас в проекте для города Брежнев. Здесь закончено эскизное проектирование размещения произведений изобразительных искусств на обширных территориях центральных ансамблей - площадях, парках и бульварах.
Проектируется сооружение памятника В. И. Ленину, которому предстоит стать идейно-художественным центром административной площади нового города. Задуманы декоративные скульптурные композиции на темы «Мир», «Труд», «Счастье» (скульптор О. Кирюхин). На главной парадной пешеходной улице города в комплексе парка Дружбы народов предусмотрена установка монумента "Дружба», ведь в строительстве КамАЗа и города Брежнев активно участвовали представители десятков национальностей и народностей Советского Союза. Запроектировано сооружение монументов «Строителям». «Энтузиастам», осуществляются работы по декоративному оформлению бульвара Энтузиастов, площади перед Домом культуры автостроителей и многое другое.
Разумеется, все это обогатит образную организацию городских пространств, поможет раскрыть их конкретное общественное содержание.
Идеи активного и органичного включения произведений монументального и декоративного искусства в ансамбли новых городов и районов находят широкое распространение. Особенно удачно с позиций органического единства скульптурных композиций и архитектурной среды решена аллегорическая группа «Реки Узбекистана» и фонтан «Фархад» в городе Навои, ставшие своего рода «центральным звеном» в образном решении центра города.
Есть и другие положительные примеры. Это подтверждает, что для эстетического восприятия городской среды, образной завершенности художественных композиций городских ансамблей важно органически включать произведения искусства в создаваемые ансамбли, чтобы «заставить» зрителя в совокупности воспринимать архитектурную среду и произведения пластических искусств. Ведь именно этим свойствам учат нас лучшие градостроительные ансамбли красивейших городов мира (Ленинград, Москва, Рим. Париж, Прага, Вена и многие другие).
Заключая статью, хочется подчеркнуть мысль о плодотворности современных творческих исканий архитектурно-художественного решения образной организации пространства города как важной части задачи создания своеобразия архитектуры городов, в том числе с широким использованием синтеза искусств и архитектуры. Именно это должно содействовать усилению идейдо-художественной значимости архитектуры и подъему ее до высот подлинно синтетического искусства.